Alberto Maravi, coração americano



07 Março 2021

por Fernando Rosa

Com trizteza, recebemos a notícia da morte de Alberto Maravi, fundador da Inpesa, no Peru, gravadora responsável pela difusão da cumbia e outros gêneros musicais. Em sua lembrança, republicamos entrevista que relizamos com ele, em meados da década passada, em que conta sua história e da Infopesa. Pelas suas mãos, passaram artistas como Juaneco y Su Combo, Los Mirlos e Cuarteto Continetal, entre dezenas de outros grupos. A gravadora continua ativa, com relançamentos em vinil, cd e digital.

A ignorância musical do Brasil em relação aos demais países latinos imposta pela dominação cultural anglo-saxônica são vários muros de Berlim que começam a cair com o advento da internet. Com isso, vamos aos poucos “descobrindo” discos geniais, bandas fantásticas, cantautores emocionantes e também editores e produtores que construíram a história musical do continente. 


Um desses nomes a quem a cultura latina deve pagar tributo é o peruano Alberto Maravi, espécie de “pai” da cumbia peruana, produtor, editor, radialista e dono de gravadora, a clássica INFOPESA,

Alberto Maravi fundou a gravadora INFOPESA (Indústria Fonográfica Peruana), que lançou Juaneco y Su Combo, Los Mirlos e El Cuarteto Continental, entre dezenas de outros grupos famosos no Peru.

Hoje com 80 anos, Maravi morou no Brasil, onde foi produtor musical, teve programas de rádio, quando conheceu João Gilberto, Tom Jobim, Lupcínio Rodrigues (em Porto Alegre), Elizeth Cardoso e Roberto Carlos, entre outros artistas.

Em sua nova “missão” editorial, Senhor F traz entrevista – para nós, histórica! – com Alberto Maravi, que fala de cumbia, da música peruana e também de sua rica história musical. 

Entrevista

Senhor F - Existem muitas teses para o surgimento da cumbia psicodélica peruana. Muitas delas colocam Los Destellos como uma espécie de marco zero do movimento e do gênero musical. Qual a sua visão sobre esse fenômeno, e quais os seus verdadeiros e principais personagens?

Alberto Maravi - Es un error considerar a Los Destellos como los iniciadores de la Cumbia Peruana Instrumental. Quien realizó las primeras grabaciones fue Berardo Hernandez conocido como “Manzanita” luego de la visita de Hugo Blanco en 1967. Berardo Hernandez era primera guitarra del grupo LOS PACHARACOS quienes grabaron varios LP´s para Discos EL VIRREY y fue quien me visitó y le grabamos como solista el 45 que contenía “Arre Caballito y La Parada, temas que revolucionaron el mundo tropical peruano y cambiaron el panorama de la escena musical de esa época.

Senhor F - Nesse primeiro momento de construção musical da cumbia peruana, qual o papel do venezuelano Hugo Blanco? E como ocorreu essa mistura com os ritmos nacionais, em especial os andinos e selváticos?

Alberto Maravi - Hugo Blanco llegó al Perú gracias al éxito de la difusión del tema DOMINGO POR LA MAÑANA en mi programa de Radio DISCOMETRO MUNDIAL por RADIO AMÉRICA. Así, fue que lo contraté para una gira en Lima por pocos días, pero dado el éxito que consiguió extendimos la gira a 45 días por todo el Perú. Su estilo instrumental influyó en la creación de la cumbia peruana ya que los artistas nacionales al ver y escuchar su destreza y manejo del arpa intentaron emular sus grabaciones pero empleando la guitarra y añadiéndole un toque tropical.

Senhor F - A guitarra tem uma importância vital para a cumbia psicodélica peruana. A linguagem do rock, a presença da guitarra, também é outro elemento importante para a construção do gênero. Isso tem a ver com a época, com os anos sessenta? O mesmo não ocorreu em outras regiões, parece. Como você explicaria esse fato particular no Peru?

Alberto Maravi - Sin lugar a duda, la guitarra tiene presencia en la cumbia peruana dado que el inicio de este genero coincidió con el boom del movimiento de rock estadounidense y británico. De alguna manera, los músicos peruanos fueron influenciados por esta corriente musical, teniendo en cuenta que la guitarra es el instrumento más accesible para cualquier músico y también considerando que las primeras guitarras siempre son base en la composición y sinónimo de liderazgo en los grupos.

Senhor F - Para você, quais seriam os principais grupos dessa época? E quais seriam os grandes guitarristas da cumbia peruana? Algum grupo atual peruano de cumbia chama a tua atenção?

Alberto Maravi - Para mi, los principales grupos de esa época son: MANZANITA, LOS DESTELLOS, LOS RUMBANEY, LOS ORIENTALES DE PARAMONGA, LOS BETA 5, LOS MIRLOS, JUANECO Y SU COMBO Y SONIDO 2000. Y los principales guitarristas serían: Berardo Hernandez (Manzanita), Enrique Delgado (Los Destellos),Tulio Trigoso (Sonido 2000), Noe Fachin (Juaneco y su Combo), Gilberto Reátegui (Los Mirlos) y Canevello (Los Beta 5). Actualmente, para ser sincero no me llama la atención ningún grupo actual de cumbia peruana, esto debido a que la cumbia peruana ha dejado de lado la incorporación de la guitarra en sus temas y más bien le ha dado protagonismo a los vientos y trompetas. Esto le ha quitado identidad al género, pero soy optimista en que en cualquier momento aparecerá un nuevo grupo que revolucionará el mercado.

Senhor F - A Infopesa acaba de lançar um disco de Los Mirlos, com uma cuidadosa edição musical e gráfica. Para nós, leigos, Los Mirlos nos parece ser o grupo que mais representa a música “da selva amazônica”. Qual a importância do grupo para a cumbia, e para a música peruana?

Alberto Maravi - Los Mirlos fueron protagonistas del surgimiento de la llamada “cumbia amazónica”, esto sucedió gracias al gran manejo de la guitarra por parte de Gilberto Reátegui que le dio un toque característico y singular a este género musical. Él compuso los temas más exitosos del grupo como el clásico “La Danza de Los Mirlos” y su importancia es innegable ya que le abrió la puerta a demás agrupaciones de la región que siguieron su pauta e introdujeron el toque psicodélico y exótico de la amazonía en sus temas.

Senhor F - Do ponto de vista social, econômico e político, esse momento da explosão da cumbia tem a ver com o êxodo das pessoas das regiões e cidades do interior para Lima?

Alberto Maravi - Bueno, la llegada de inmigrantes a Lima influye específicamente en la creación de la “cumbia andina”. El terrorismo en esa época motivó a que varios habitantes y músicos de los andes vinieran a la capital y estos fusionaron el huayno y demás ritmos de la sierra con la cumbia costeña generando así el surgimiento de la cumbia andina. Como ejemplo de exponentes de este género tenemos a Vico y el Grupo Karicia o a Chacalón.

Senhor F - Juaneco y Su Combo gravou Mulher Rendeira/Mujer Hilandera, música do nordeste brasileiro. Eles eram de Pucalpa, cidade-irmão de Cruzeiro do Sul, no Acre, Brasil, que recebeu muitos nordestinos, com o fim do ciclo da borracha e, nos anos sessenta, com o “boom” de petróleo na região. Achávamos que essa proximidade de fronteiras e culturas poderia explicar o registro, mas descobrimos que foi você quem apresentou a música a eles. Como foi isso? Porque você apostou nessa música?

Alberto Maravi - Cuando trabajaba en Radio Tupi de Sao Paolo ,yo tenía un programa también llamado DISCOMETRO MUNDIAL y entrevisté a Zé do Norte quien hizo conocer Mulher Rendeira cancion que fue incluida en la película O CANGACEIRO, presentada en el Festival de Cannes. Lo entrevisté y rápidamente pude ubicar la canción y la consideré oportuna para lanzarla en el Perú con un grupo amazónico, adaptándola personalmente al español. Cabe resaltar, que esta canción ya era un tema tradicional de dominio publico de la región nordeste de Brasil.

Senhor F - Você morou na Argentina, no Brasil e em Nova York antes de fixar-se no Peru e construir a história da Infopesa. Em particular, como foi sua passagem pelo Brasil? Em que época, onde viveu e o que fez por aqui? Você trabalhou em rádio, em gravadora? O que lembra dessa época de mais importante? Você teve algum contato com o estado do Rio Grande do Sul (Porto Alegre)? Quais artistas mais te chamaram atenção nessa época?

Alberto Maravi - Yo trabajé en Sao Paolo en Radio Tupi aproximadamente un año y medio y también trabajé para el sello Chantecler donde grababa en esa época un famoso arpista llamado Luis Bordón. De esta manera, participé en la grabación de mucha música instrumental, música que alcanzó éxito en Europa a través del sello Metronome. También, tuve mucho contacto con la gente de la Bossa Nova, Vinicius de Moraes, Antonio Carlos Jobim, João Gilberto, Os Cariocas, Trio Irakitan, Roberto Menescal. Yo personalmente difundí sus temas en mi programa radial. En mi programa también entrevisté a Altemar Dutra, Cauby Peixoto y a los autores Jair Amorim y Adelino Moreira. Asimismo, fui muy amigo de Elizete Cardoso conocida como “A Divina” quien fue la voz de la música Manhã de Carnaval del filme Orfeu Negro. Durante mi paso por Brasil, también trabajé en la Editora Fermatta do Brasil con Enrique Lebendiger, editora que inicialmente reunió temas como “Samba de uma nota só” y otros primeros éxitos de la Bossa Nova. Me llamaban mucho la atención en ese momento artistas como Waldir Azevedo, Miltinho, Sylvia Telles y Maysa Matarazzo. En Rio, también conocí a Dick Farney y Agostinho Dos Santos. Con la ciudad de Porto Alegre tuve contacto, gracias a Lupicinio Rodrigues a quien conocí en el estado de Rio Grande do Sul y fui también gran admirador del conjunto Os Farroupilhas.

Senhor F - Observamos que o país latino com maior número de “covers” (versões para o espanhol) da Jovem Guarda (Nueva Ola brasileira) é o Peru. Até mesmo sucessos mais recentes, como Menina Veneno (de Ritchie, anos 80) ganhou versão no país, dizem que tocada nas rádios até hoje. Você tem alguma coisa a ver com isso? Você teve influência sobre isso? Se não teve, como explica esse fato?

Alberto Maravi - La Jovem Guarda Brasileña tuvo mucho éxito en nuestro país gracias a la llegada y actuaciones de Sergio Murillo, quien visitó por mucho tiempo el Perú e interpretó éxitos de la Jovem Guarda al español, temas que consiguieron gran suceso por radio y televisión, preparando el ambiente para Roberto Carlos y demás exponentes de esta corriente musical. A Sergio Murillo se le podría considerar como el embajador de este género en el Perú.

Senhor F - Na última edição do Festival El Mapa de Todos, o grupo Bareto, de Lima, levou o público do festival ao delírio com sua cumbia peruana. Ninguém conhecia o grupo, menos ainda o gênero, mas a reação foi imediata. Isso é uma situação que acontece hoje, ou a reação da juventude sempre foi assim em relação ao gênero, em outros países?

Alberto Maravi - Este afecto que hay hoy en día por parte de la juventud es un fenómeno que también está ocurriendo en nuestro país. Al parecer, los jóvenes están en búsqueda de re encontrarse con sus raíces musicales latinoamericanas, son más abiertos a diferentes géneros. La cumbia ha destruido barreras socioculturales. Hoy en día gusta a todos los sectores, no distingue raza, clase y unifica a la gente. Esto podría explicarse porque es un ritmo alegre, festivo y exótico que promueve la unión, el baile y la alegría.

Senhor F - Lemos em algum lugar que o estúdio de Imfopesa foi destruído por uma explosão em 1989? O que ocorreu exatamente? Foi isso que fez você encerrar as atividades da gravadora?

Alberto Maravi - Durante la década de los 80, el Perú vivía un periodo de terrorismo que fue muy duro. Casi todos los días sucedían atentados y principalmente las empresas eran victimas de bombas y amenazas. Cabe mencionar, que era cotidiano sufrir cortes de luz y para nosotros era muy difícil grabar sin luz, esto afectaba también nuestra producción de prensaje de discos. Pese a la adversidad, continuábamos con nuestra labor hasta que un día explosionó una bomba en una empresa de transportes vecina de nuestro local, la explosión de este atentado dañó enormemente nuestras instalaciones, máquinas de grabación y producción y fue ahí donde decidí cerrar la fábrica por un tiempo.

Senhor F - O que te levou a retomar as atividades da Infopesa? Esse trabalho de relançamento tem a parceria de seu filho, é isso? Quais os títulos que já foram lançados, e quais são os próximos previstos?

Alberto Maravi - Siempre tuve la esperanza de relanzar Infopesa y cuando vi que mi hijo Juan Ricardo contaba con gran afición para la música, la edad y preparación suficiente, además de la voluntad para iniciar este proyecto sentí un apoyo anímico que me motivó a seguir adelante. Así, lanzamos juntos con gran éxito 3 compilaciones “Cumbias Chichadélicas”, “El Auténtico e Imbatible Cuarteto Continental” y “Cumbia Amazónica de Los Mirlos”. Además, estamos montando un nuevo Studio de grabación con lo último en tecnología donde estamos seguros de lograr revivir la escena musical local y descubrir nuevos talentos peruanos. También, acabamos de relanzar al CUARTETO CONTINENTAL, grupo que formé y cuya marca tengo inscrita desde 1980 hasta la actualidad. Con ellos, tengo pensado grabar un nuevo disco y llevarlos de gira para que se re encuentren con su público latinoamericano. La recepción que hemos tenido con el regreso de INFOPESA ha sido muy positiva y estoy muy contento con ello.

Senhor F - Como você vê a situação da indústria musical atualmente? Com o surgimento da internet, o que mudou pra você? Como você se moveria em um mercado como esse? Alguma sugestão, conselho?

Alberto Maravi - Con la aparición del Internet la industria musical ha cambiado pero no hay que ser pesimista. Considero que el Internet también nos abre nuevas puertas. Ahora, la música puede llegar instantáneamente a diferentes partes del mundo via streaming, podemos descubrir nuevos talentos y también más gente puede llegar a conocer nuestra música y solicitar licencias para incluirla en películas, comerciales etc. Además, el Internet ofrece un medio de exposición enorme que contribuye a que los grupos, al filmar videos o colgar su música, tengan mayor acogida y convocatoria en sus presentaciones en vivo que a mi parecer es por donde se dirige la industria para que se mantenga rentable. Mi consejo es no pensar tradicionalmente en este negocio y estar abierto siempre a nuevas posibilidades, adaptándose a los cambios que aparezcan en el camino.







 






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